To browse Academia. Petyr Baelish Huren Naked einer transmedialen Erzähltechnik. Bielefeld: transcript,S. Der Cliffhanger und die serielle Narration. Aller Anfang ist redundant: Was der Spielfilm nur einmal durchführt, steht bei der Fernsehserie für jede Folge erneut auf der Tagesordnung. Aufgrund ihrer Mehrteiligkeit ist sie durch eine Vielzahl von Episoden- Anfängen gekennzeichnet, die eben nicht den Beginn von etwas Neuem markieren, sondern die Rückkehr zum Bekannten. Aller Anfang ist mehrteilig: Der Prozess des Immer-wieder-neu-Beginnens und Fortschreibens der seriellen Geschichte ist unter der Recap, dem Intro und der Eröffnungssequenz aufgeteilt. Von diesen re-initiativen Modulen, wie ich sie nenne, ist das Intro auch Vorspann oder Titelsequenz die verlässlichste und redundanteste Konstante, da es mit jeder Episode erneut aufgeführt und selten verändert wird. Als solche trägt es zum Wiedererkennungswert der Serie bei und ist ein Mittel, um den Zuschauer an den jeweiligen Sender oder Fernsehanbieter zu binden. Als ästhetisch auffällige Textschwelle und tradierte televisuelle Form hat das Intro in rund 70 Jahren Fernsehgeschichte signifikante Veränderungen in Stil und Funktion erfahren. Besonders einschneidend ist der Übergang von dem evidenten, auf die Figuren und Darsteller konzentrierten Vorspann, die Langezeit dominante Form des Serienintros, zu abstrakteren, eher thematisch orientierten Darstellungen, die aktuell zahlreiche Serienvorspanne kennzeichnen. Diese Verschiebungen, so meine These, spiegeln einen umfassenden historischen und medienkulturellen Wandel des Fernsehens wider. Im Folgenden gehe ich deshalb der stilistischen Entwicklung des Serienintros nach und nehme diese als symptomatisch dafür an, wie sich das Fernsehen als Medium und Institution verändert hat. Vorliegender Text leistet erstens einen Beitrag zur Beantwortung der Frage, wie sich das Fernsehen selbst versteht, indem beobachtet wird, in welchen Formen das Fernsehen das intrikate Verhältnis von Endlosigkeit und Endlichkeit — als Kern der eigenen Medialität — in Szene setzt. Medialisierungen der Macht. Filmische Inszenierung politischer Praxis, hrsg. Das serielle Erzählen der Gegenwart macht von der dramaturgischen Funktion der Intrige in vielfältiger Weise Gebrauch. In diversen Formaten, in besonderer Weise aber in Breaking Bad USA —, P. Zudem garantiert die Intrige ein Petyr Baelish Huren Naked Fortlaufen der Handlung. Im seriellen Erzählen, so lässt sich den weiteren Ausführungen voranstellen, gelangt die Intrige gar zu ihrer wesentlichen, wenn man so will vollendeten Form. Denn für das serielle Erzählen ist das Kontinuum der Fortsetzung konstitutiv, womit die Intrige zum Selbstzweck werden kann. Welche Rückschlüsse aber erlaubt dieser Befund für das Selbstverständnis der Zeit? Wie funktioniert die Intrige als medialisierte Machtpraktik? Andreas Hirsch-Weber, Stefan Scherer Hg. Serielle Figuren haben kein Gedächtnis. Sie durchleben immer wieder diesel ben Konflikte, sie verlieben sich immer wieder in dieselbe Person, sie verhalten sich, wie wir es von ihnen erwarten -vertraut, kalkulierbar, selbstvergessen. Hierin unterscheiden sich serielle Figuren von Seriencharakteren, die in einer fortlaufenden Inszenierung beispielsweise einer Soap Opera, einem Serien roman oder einer Saga entwickelt werden und dabei durchaus so etwas wie psychologische Tiefe gewinnen. Als serielle Figuren verstehen wir dagegen topische Figuren, die sich in der populärkulturellen Imagination des Für diese Figuren gilt grundsätzlich, was Lorenz Engell über die Hel den der TVEpisodenserie der er und 70er Jahre schrieb: «Sie lernen über haupt nichts dazu, sie wissen alles immer schon, verändern sich jedoch in keiner Weise. Kontinuität schaffen nicht wie in Serien mit übergreifenden Handlungsbögen die Biografien oder Psychogramme der Charaktere, sondern die Parameter des Erzählens selbst: Plotmuster, Handlungsorte, Figurenkonstellationen, Ausstattungen. Serialität präsentiert sich als unaufhörlicher Akt der Rekursion: «Die Folge erinnert, die Serie vergisst». Serien als operatives Gedächtnis des Fernsehens, in: Robert Blanchet u. Von den frühen Film-Serials zu aktuellen Quality-TV-und Online-Serien. Rezension von "Im Blick des Philologen. Literaturwissenschaftler lesen Fernsehserien" Hgg. Hans Richard Brittnacher, Elisabeth K. Religion and Social Communication: Journal of the Asian Research Center for Religion and Social Communication, Forensic Science International: Genetics Supplement Series, Proceedings of the 29th Annual ACM Symposium on Applied Computing, Traumatic past in the present: COVID and Holocaust memory in Israeli media, digital media, and social media, Log in with Facebook Log in with Google.
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