German Pages [] Year DOWNLOAD FILE. Nach dem Zusammenbruch der kommunistischen Regime dominierten im östlichen Europa positive Vorstellungen von »Europa« bz. Zwei wesentliche Fragen stehen im Mittelpunkt dieses Buches: Unter welchen Voraussetzungen entscheidet man sich für geme. Die Aufgeregtheit des Publikums angesichts jedes neuen Krieges steht in deutlichem Kontrast zur geringen systematischen. Das Papsttum und die vita religiosadie Welt der Klöster und Orden, sind die beiden einzigen institutionellen Lebensfo. Matthias Meinhardt untersucht die Entwicklung Dresdens zur Residenzstadt an der Wende vom Mittelalter zur Neuzeit. Der s. Oper im Wandel der Gesellschaft Die Gesellschaft der Oper Musikkultur europäischer Metropolen im ISBN Böhlau Verlag ISBN Oldenbourg Das Werk ist urheberrechtlich geschützt. H und Co. Das Musiktheater als Zugang zu einer Gesellschafts- und Kulturgeschichte Europas. Public Discourses on Musical Theater in Russian-ruled Kyiv in the s and s. The Musical Taste of the Budapest Urban Public in the Late Nineteenth Century. Genese und frühe Wirkungsgeschichte. Carl Goldmarks Königin von Saba in Wien. Ideen zum weltweiten Siegeszug der italienischen Oper im Opera in the late Ottoman Empire — — An Introduction. Unter Musikwissenschaftlern darf man Interesse an der Oper für selbstverständlich halten, bei Historikern konnte man Goedkoop Auto Huren Zadar lange Zeit nicht voraussetzen. Die Geschichtswissenschaft hat sich in der Vergangenheit selten mit der Oper befasst, was angesichts der Bedeutung dieses Kunstgenres und dieser Institution für die Gesellschafts- und Kulturgeschichte Europas überrascht. Doch diese Lücke beginnt sich langsam zu füllen. Das lag zunächst an den Arbeiten von MusikwissenschaftlerInnen wie John Rosselli, Jane Fulcher, Michael Walter und Anselm Gerhard, deren Werke man auch verschiedenen Subdisziplinen der Geschichte zuordnen könnte. Gerhard, Die Verstädterung der Oper. Paris und das Musiktheater des Walter, Die Oper ist ein Irrenhaus. Sozialgeschichte der Oper im Jahrhundert, Stuttgart Daniel, Hoftheater. Zur Geschichte des Theaters und der Höfe im Johnson, Listening in Paris. A Cultural History, Berkeley Für an Deutschland interessierte Leser ist u. Applegate, P. Potter Hg. Es würde den Rahmen Goedkoop Auto Huren Zadar kurzen Einleitung sprengen, hier weitere einschlägige Publikationen von Historikern aufzuführen. Auch einige Kompositionen werden näher behandelt, aber nicht als zeitlose Werke wie es einem traditionellen Kunstverständnis entsprechen würde, sondern als Werke im Wandel der Zeiten. Den historischen und musikwissenschaftlichen Studien aus den er und er Jahren war bis auf wenige Ausnahmen gemein, dass sie sich auf ein Land oder eine Fallstudie innerhalb eines Landes konzentrierten. Gerade die Oper war jedoch seit ihrer Begründung ein internationales Genre. Die Stars des Musiktheaters, die Kastraten und Sopranistinnen, bedienten und kreierten bereits im Jahrhundert einen kulturellen Markt, der von Neapel nach Lissabon, London, Moskau und bis in den Sultanspalast von Istanbul reichte. Diese gesamteuropäische kulturelle Praxis war eng mit der Geschichte der Höfe verbunden. Meist diente die Oper der Repräsentation der jeweiligen Herrscher, nur vereinzelt gab es wie in London, Paris, Wien oder Prag adelige und bürgerliche Konkurrenzinstitutionen.
Solcherart ist die Dreigroschenoper in ihrer Werkgestalt, im Reigen ihrer Aufführungen, in ihrer vielfältigen, überaus kontroversen Rezeption ein Brennspiegel,63 darin verschiedene Theaterkulturen, also auch jene der Oper und Operette inmitten der auslaufenden Weimarer Republik, in der Hauptstadt Berlin eingefangen sind. ISBN Böhlau Verlag ISBN Oldenbourg Das Werk ist urheberrechtlich geschützt. Osobnosti Under these circumstances, in Borkowski was dismissed from the position of entrepreneur of the Kyiv theater and accused of promoting Polish influences. Need an account? Zum einen auf den ebenso konventionellen wie kostspieligen Opernspielplan eben der Städte bezogen, in denen Brecht und Weill lebten20 und wirkten.
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